淺談《瑪嘉烈與大衛系列綠豆》如何用影像說故事

是我和你,是我和他,是你和她。

人人像你也像我百萬個不止,每對情侶都經歷過《瑪嘉烈與大衛》裡的點滴,難得現今世代仍有本土製作能掀起熱話,九十後也成為了會追看電視直播的一群。

大家可見到《瑪嘉烈與大衛系列綠豆 》的用鏡和敍事手法較出眾,由黃金分割法,到留白及倒映的運用;當中導演交代趙子龍與大衛那似是疑非的友誼,更是有趣,故是次淺淡劇中令人深刻的幾幕以及其鏡頭運用。

*《瑪嘉烈與大衛系列綠豆》後用《瑪》表示

Highlight 1 – 王家衛式的趙子龍與大衛

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節錄自《瑪》第13集 – 假想敵

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節錄自《瑪》第23集 – 潘朵拉

「不如我哋由頭再嚟過?」

如果你喜歡王家衛,你知道這一句來自《春光乍洩》。導演聰明,不用一般娘娘腔的手法講男同性戀,HEHE,識睇一定係睇《春光乍洩》。導演用了輕描淡寫的手法,簡單一首 《春光乍洩》耳熟能詳的配樂 -Finale (Tango Apasionado) – Astor Piazzolla,為趙子龍的性向與對大衛的愛慕埋下了伏筆,仿佛能令人憶起何寶榮和黎耀輝的浪漫探伐。這配樂分別出現在第13集及23集,主旋律一響起時,不然就是兩個大男生在盪鞦韆,年輕版的趙子龍推著大衛,不然就是年輕版的大衛在把玩著那「潘朵拉的盒子」,就連女生都看得心癢癢。

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怕你不知道那是王家衛,所以一早餔定路,《春光乍洩》之前先用了《阿飛正傳》配樂 Always In My Heart -Los Indios Tabajaras,配上年輕版趙子龍與大衛重演《阿飛正傳》中旭仔與蘇麗珍在士多的經典一幕,先打定底,話你知《春光乍洩》先至係主菜。

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還很順道地幽了游學修一默。 (飾年輕版趙子龍的演員游學修現實中的女朋友叫蘇麗珊)

Highlight 2 – 一個紅磚涼亭你可以用到幾盡

第13集和第23集這段年輕版趙子龍與大衛的戲碼,用了一個紅磚涼亭取景,但當中導演的分鏡構圖可謂十分精彩,一起來數數裡面精緻的構圖:

《瑪》第13集 – 假想敵

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紅磚牆的橫切面

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從紅磚牆的小窗窺探內部

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涼亭內,以小窗作中心點構成平衡畫面

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平衡構圖,以主角作中心點

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索性一個手動移動鏡頭交待

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不少得利用紅磚柱作前景,令Close shot達到framing的效果

第13集紅磚涼亭場景的鏡頭剪輯均沒有利用parallel shot / editing 去交代劇情。

《瑪》第23集 – 潘朵拉

一反第13集的編排方法,第23集短短的紅磚涼亭場景中,均利用parallel shot進行拍攝。

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大衛一句,趙子龍一句,構圖一樣,一左一右,唯仍感覺到《瑪》劇堅持少用over the shoulder的拍攝方法。

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構圖一樣得來,仔細看紅磚牆的光線運用仍有不一的變化,大衛在光,趙子龍在暗。

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側面的two shots,仍死不放手要加上小窗頂部作前景,十分對等和均稱的framing。用rule of third去看的話,雖然用法比平常少有,但仍是一個很標準的rule of third,主角的頭部放在下方的三分一位置。

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之前可有在香港的劇集中見到這樣的parallel shots?

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此場景最後一個鏡頭,並沒有parallel shot,只因趙子龍已離開,留下大衛一個。

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緊接便是一個構圖類近的transition shot,回到成人的大衛(林保怡飾),由回憶返回現實。

Highlight 3 – Parallel Shot 的探討與鏡頭的多元化

如果你飲大婆台劇的奶水長大,你會看過很多公式化的鏡頭運用而你不自知,只因免費電視時代,電視台是劇集工廠,星期一至五黃金時段產量大約每天2.5小時。當然各劇的編劇、劇本等另計,但用鏡方面,可謂公式化到不得了,因為觀眾看慣,over the shoulder shot三姑一句接六婆一句,一問一答構成一組parallel shot可為一定安全不會出錯。有時可能連over the shoulder都不會用,只是一個簡單的close up,這樣就一定一定不會出事。說得動聽一點,就是大眾化的劇集,因為要大眾化,要看最簡單的易懂的鏡頭,構圖不打緊,打緊的是要看到演員的表情(好似係)。

《瑪》大部分時間都少用parallel shot,個人覺得只要剪接順暢章法仍在,少用parallel shot是很現代的做法。取而代之是更多元化的鏡頭,就抽一集來細看導演如何用影像說故事,以下鏡頭節錄自《瑪》第22集 – 見家長:

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1. Top Shot – 劇集一開場是看不見Diamond(廖碧兒飾)樣子的top shot作Establishing shot

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2. 緊接的是講電話Diamond作光滑桌面形成的倒映,或許你說「睇到頭已側」,但美指會話「靚啲囉」

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3. 食麵這個鏡構圖是導演一貫做法,拍攝方法也較普遍,就像把鏡頭放在雪櫃裡的原理相類近,不過,當你以為沒有什麼特別時,原來是一個2分鐘的長鏡頭,Diamond和大衛就一邊食麵一邊講了2分鐘,一想到演員一NG就要再食過,雖然這間拉麵店水準不俗,也覺得很飽。

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4. 食早餐,完全沒有表示對話就要用Parallel shot的意思,1分鐘的對話仍然一個鏡頭過,這一次甚至只見到大衛的側面,從用鏡你知道,《瑪》一早已捨棄了大婆台的忠實觀眾。

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5. 導演真的很喜歡用倒映,從鏡可以看到整個飯桌的成員

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6. 每一集都可以看到大量留白的構圖,大部分類近的鏡頭,畫面的左方都會留白,主體於右,留白篇幅多於畫面一半,構圖也未必是一個標準的rule of third

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7. 終於,一個大量留白的情況下,出現了一個over the shoulder shot,硬要非典型就對了

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8. 把趙子龍(潘燦良飾)放在畫面正中間,卻給你看他的背面,亦不給他一個交反應的reaction shot

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9. 叫老豆算把啦,仍然只有背面側面,沒有趙子龍的正面

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10. 要用放大鏡才看到演員的表情,大量的wide shot和medium shot,一場戲死不用close up就對了

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11. 下一節一回來,直接Close up,不用Establishing shot交代場景,趙子龍從景深處出場,一鏡完成

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12. 三人同桌吃飯,parallel shots出現了,但偏偏沒有一個鏡頭是三個人同時出現的(沒有three shots)

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13. 文青式Extreme wide shot,已經在說對白了,真的是放大鏡也看不見林保怡和廖碧兒的樣子

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14. 哭戲用的是Medium shot,看不見眼淚,卻看見了山景

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15. 一個Wide shot,繼續拍背面做「背多fun」,交待的是二人君子之交淡如水的關係

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16. 瑪嘉烈(周家怡飾)與趙子龍傳簡訊,仍然留白,為一個標準的rule of third鏡頭

簡單的結語,鏡頭可以很千變萬化,說穿了其實又沒有什麼天大秘密在裡面,用影像說故事,一切在於是否用心和求變,仍然很期待本土賣力製作的有心人,如果硬要為這套劇加一個標籤,希望是屬於香港八、九十後的電視劇。

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30mm Eyes

這一生得來一對眼睛,就別讓它白白浪費。喜歡影像,也愛文字。一個毫無大志的九十後,以用任何方法去看世界為首要任務。Ig: https://instagram.com/30mmeyes/

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